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欢乐生肖游戏 原创对话 | 曼多萨:每一部都是「禁片」,凭什么拿奖到手软?

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欢乐生肖游戏 原创对话 | 曼多萨:每一部都是「禁片」,凭什么拿奖到手软?
浏览:132 发布日期:2019-07-02

A:哈哈哈,对我来说很正常。也是出于节约制片成本的考虑。你必须在尽可能短的时间内,在保证素材的前提下完成拍摄。我认为只要你有足够好的内容、主题,拍摄形式是可以退居一步的。如果有更多时间更多资金当然更好,但对我来说往往是一种奢侈。

此后,曼多萨的创作热情一发不可收拾,以一年两部部甚至更高的频率,持续用镜头关注着自己的国家。

采访 撰稿 | 二一

Q:请聊聊您喜欢的中国电影人吧。

Q:听说《祖母》您只拍了12-13天,这对您来说是正常的拍摄节奏吗?

A:(愉快地笑)

更多的奇观来自人心——

A:我想就像世界的其他角落一样,观众并不习惯看到这样的电影。这对我来说是一种挑战,也是我们现实的一部分。

A:首先必须要有热情。拍电影对我来说并非工作,而是一段可以享受的旅途。拍电影的困难很多,特别是在像菲律宾这样的发展中国家,我们能得到的支持特别少。但你必须不断向前,不停工作,因为这是我作为一个电影工作者的快乐和生活的意义所在。

原标题:对话 | 曼多萨:每一部都是「禁片」,凭什么拿奖到手软?

在拍摄前我会跟我的演员谈话,提供所有关于角色的信息,并且要求演员做一些浸入角色的工作。这很重要,会让他们看上去尽可能地真实。

A:对,我知道,但这不是重点。重点在于不需要刻意展现美景——电影的余味不在沙滩、海水、森林,而在于国家的个性和人的态度。在我的电影中,我选择展现人的尊严。

(曼多萨镜头里的戛纳影后↓你敢认?)

更可贵的是,他的电影不是西方想象中的东方欢乐生肖游戏,更不是高高在上的施舍同情欢乐生肖游戏,而是对底层苦难的充分理解以及悲悯。

你也知道欢乐生肖游戏,我45岁才开始拍电影。现在年轻的电影人都很有激情,很有进取心,有想要探索一切的欲望。但我年轻的时候并没有这样的条件。所以现在的我只能尽我所能,尽力发挥自己的优势。

Q:在您拍出第一部电影后,您一年能拍两部甚至两部以上的电影,您是如何保持高产,或者说如何保持创作欲的?

以下为采访实录。为阅读通畅,有删减。

为曼多萨赢下戛纳最佳导演奖《基纳瑞》(2009年)中,一个新婚的年轻警校学生,为了赚钱而答应晚上帮忙学长出任务,却目睹了黑警绑架、侮辱、杀害、肢解一位舞女的全过程。

Q:菲律宾观众和电影市场对您的电影是什么样的反应?

处女作《情欲按摩院》(2005年),一举拿下与戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称“欧洲四大电影节”的洛迦诺国际电影节首奖。

14年来,曼多萨保持着平均一年两部以上的创作频率。4次入围戛纳金棕榈、2次提名威尼斯、1次入围柏林电影节的履历,更足以说明曼多萨的国际声誉。

之所以没人想要看这样的电影,是因为他们不想看到这样的社会现实。你要让他们意识到这些事情的重要性,以及我们为什么要有所行动。这就是我所做的。我努力获取所能得到的所有支持在达成这件事。

A:是的。我的祖父母很老了,而我是家里最小的孩子,所以和他们关系并不亲密。我的母亲40多岁才有了我,而且距离生育上一个孩子已经过了很长时间了,我的母亲对我来说更像是祖母。

炎热潮湿的菲律宾夏季,发生着关于金钱、毒品和黑警的犯罪故事。

奇观是两方面的。

Q:您认为电影是否有展现美的义务?

Q:您的几乎每一部电影中都会出现台风天,这是否跟您的私人记忆有关?

Q:您的演员都有一种惊人的现实感,想问问您是如何选角的?

他镜头下的菲律宾,充满奇观。

与《基纳瑞》同年,提名威尼斯电影节金狮奖的《祖母》,则源于一桩抢劫杀人案。

比起对个体的关注,我更关注社会事件、现实问题——它们不仅仅发生在菲律宾,在全世界都在发生。这也是为什么,我想我的电影是具有普世价值的。我希望通过电影改变这些现实。

我认为天气是菲律宾文化的一部分。菲律宾的夏天非常热而且潮湿,一年有半年是雨季,一年可能会来上30个台风。所以天气是我们生活的一部分,也就成为了电影叙事的一部分,是我的一个角色,就像我电影中的杂音、污染、噪声一样。它们展现的是现实——现实并不总是完美的。

想想《路边野餐》只是拿到了次一级的“当代电影人单元”的最佳新导演奖。

A:我想最重要的是,让我的演员明白,在我的电影中,他们不是明星,而是片中的角色。

这是人类学田野调查意义上的奇观。

受害者和施害者的祖母,一个为了公平的审判,一个为了让孙子减刑而奔波。

Q:所以一个项目中哪个部分是最困难的呢?

菲律宾电影太小众了。对于布里兰特·曼多萨这个充满异域风情的名字,许多国内观众并不熟悉。

观影者的视角,逐渐被摇晃的手持镜头,引入这片有着漫长雨季和台风天的土地。

他们在海水上举行婚礼和祝祷,在海上的小屋中生育。

首先你要接受它,它就不会成为问题。但与此同时,你也要坚持自我。

A:哈哈哈哈,我不知道,我不是有意这样的。但可以说我人生中受到女人的影响非常大。我有一个女儿,我的母亲对我有很大的影响,我的姐妹们都比我的兄弟们更有个性……我来自一个很大的家庭。所以可能是吧,虽然我不是故意的,但的确会不经意流露出来。

A:不仅仅是。

A:你并不需要去“克服”,只要接受这一现实就够了。“克服”对我来说太有野心了(笑)。接受事情会很难,这没有关系。最重要的是一天的工作结束后,你知道你作为一个电影人,心中燃烧着激情,在为更光明的未来做出努力,这就是最重要的事。

45岁转行当导演,第一部长片《情欲按摩院》(2005年),便得到洛迦诺国际电影节金豹奖——

他从不吝于用最尖锐的镜头对准黑暗面,也不吝于用最大的悲悯对准人心。

作为一位大器晚成的导演,曼多萨45岁才交出第一部长片导演作品。

——想想《路边野餐》只是拿到了次一级的“当代电影人单元”的最佳新导演奖。

但对于长期关注欧洲电影节及东南亚国家电影的影迷来说,这个名字如雷贯耳。

A:我的热情主要来自我所目睹和经历的社会现实。

在影片的最后,两位老人决定接受调解,终于面对面坐下时,聊的却是食物、年老的病痛、生活的琐碎和艰难。

Q:所以您电影中的女性角色(《祖母》)和您的家庭成员是有关联的嘛?

Q:刚刚您聊到拍电影的热情,您的热情来自哪里?

Q:您合作的所有演员都是职业演员吗?

A:不存在困难。我很享受拍电影,所以更多的是“最享受的部分”。而最享受的部分就是所有部分。

雨声和城市街道的杂音,一起冲刷你的耳膜。

《你的子宫》(2012年)中,一生都在船上度过的菲律宾巴瑶族人,在蓝绿色翡翠一样的海水中,和鲸鲨共游。

Q:《你的子宫》中有很美的风景。

曼多萨的电影,风格独特,极易辨认。

A:中国有很多很多优秀的电影人,中国的电影是能在电影产业中做出影响的。中国电影具有同一性,而这正是我们菲律宾电影人所追求的目标。我非常欣赏中国电影人,作为菲律宾电影人,我对中国电影从不感到失望。

展开全文

第22届上海国际电影节期间,我们与曼多萨聊了聊电影的主题和拍摄,还聊了聊导演的家庭和生活背景。

坚韧的女人们,在暗流涌动中,平静地支撑着千疮百孔的生活。

第22届上海国际电影节期间,我们对布里兰特·曼多萨进行了专访,聊了聊电影的主题和拍摄,还聊了聊导演的家庭和生活背景。

专访人物 | 布里兰特·曼多萨

Q:聊聊您45岁当电影导演之前的工作和生活吧。

A:这取决于电影创作者和故事。我很尊重选择展现美的电影创作者,这是生意。但这不是我的菜。而且我来自一个美丽的国家,我并不需要特意展现美。

A:当导演前我已经是电影幕后工作者了。我做电影美术(Production Designer),也靠广告赚钱维生。我没有接受过专业的电影教育,原本也无意成为职业导演,因为真的太难了。现在就不一样了,每个人都有机会,你只要讲故事就行了,不需要昂贵的器材也不需要业内的人脉,甚至可以用手机拍,也没必要非得在剧院放映。只要你够有进取心就能成为电影人,只要想做就可以做到。

Q:我的确看不出什么区别……

14年来,4次入围戛纳金棕榈、2次提名威尼斯、1次入围柏林电影节的履历,足以说明曼多萨的国际声誉。

A:大部分是,但我喜欢同时用职业演员和素人,并且希望他们看上去没有区别。

Q:您的电影中频繁地出现和金钱有关的冲突,这是否是您的创作母题?

Q:您似乎更喜欢讲述女人的故事,是否有特殊的原因?

Q:关注现实的独立电影可能会面临发行困难的现实问题,您有没有面临这样的问题,是如何克服的?

A:我认为我的创作主题是腐败。我拍摄的故事之所以发生在菲律宾,仅仅因为我是菲律宾人,事实上全世界都会发生这样的故事,只是因为种种限制,在一些国家,它们无法被讲述、无法拍成电影。

还是《你的子宫》,巴瑶族妇女Shaleha无法生育,于是日以继夜,在岛与岛、村与村之间寻找可以生育的年轻女子,让丈夫再次娶妻。

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